Поиск
Закладки
Озвучивание недоступно Озвучить книгу
Изменить режим чтения
Изменить размер шрифта
Оглавление
Для озвучивания и цитирования книги перейдите в режим постраничного просмотра.
Стилистика текста: от теории композиции - к декодированию

ЧАСТЬ III. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА. АВТОРСКИЕ ПРИЕМЫ

Для продолжения работы требуется Registration

Предыдущая страница

Следующая страница

ЧАСТЬ III. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА. АВТОРСКИЕ ПРИЕМЫ
На предыдущую главу Предыдущая глава
оглавление
Следующая глава На следующую главу

Table of contents

ЧАСТЬ III. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА. АВТОРСКИЕ ПРИЕМЫ-
Глава шестая. Как глубже прочитать замысел писателя?
Ироническая паутина. А. Чехов. "Ушла..."
Романтическая композиция как признак жанра. Ф. Тютчев. "Я встретил Вас..."
Полифоничность - "родовой знак" романа. Ф. Достоевский. "Бедные люди" и "Преступление и наказание"
Игра ума в подтексте. Л. Толстой. "После бала"
Глава седьмая. Поверяя гармонию короткого рассказа алгеброй стилистики текста
Как прочитать поэтическую прозу И. Бунина
Заголовок - элемент художественной идеи ("Красавица")
Детали, образующие ожерелье ("Un petit accident")
Жесткий монтаж ("Поздней ночью")
Речевое единство композиции ("Господин из Сан-Франциско")
Шопеновский этюд - кириллицей ("Солнечный удар")
Глава восьмая. Вчитываясь в звуки музыки
Л. Толстой. "Крейцерова соната" и А. Куприн. "Гранатовый браслет"
И. Бунин. "Чистый понедельник"
Данный блок поддерживает скрол*